Historia Ilustrada de DADA - el libro


Ya a la venta en Llibreria Laie, Pau Claris, 85 de Barcelona 

y La única puerta a la izquierda


presentación en Madrid.
Acción MAD18
XV Encuentro de Arte de Acción de Madrid
Sábado 17 de noviembre a partir de las 19:00 horas
SALA EL ÁGUILA de la Comunidad de Madrid
Calle Ramírez de Prado, 3  MADRID- Metro Delicias
- Presentación del libro "Historia Ilustrada de Dada" con textos de Pere Sousa, editado por L.U.P.I.
- Concha Jerez (Las Palmas de Gran Canaria)
 -Martine Viale (Canadá)
 -Yolanda Pérez Herreras (Madrid)



Historia Ilustrada de DADA


Un hallazgo casual de un fajo de fotografías dentro de una caja de galletas en los Encants. Hombres y mujeres entre las dos guerras posan para el fotógrafo Höxter John en Barcelona, Zurich, Nueva York, París, Berlín, Hannover, Londres y el Distrito de los Lagos en Inglaterra.
Imágenes desconocidas, inéditas, que conforman la "Historia Ilustrada de DADA", editado por L.U.P.I. (La única puerta a la izquierda) con textos de Merz Mail que describen cada una de las escenas. y los nombre de los personajes.
Dos mujeres abren y cierran el libro, Emmy Hennings en 1905 en Berlín y Katherine S. Dreier en 1948 en Nueva York, en medio, todo DADA.

Vista preliminar y pedidos en :
https://launicapuertaalaizquierda.blogspot.com/2018/10/historia-ilustrada-de-dada.html


Art Nurse and DADA the movie



Exhibition of photographs by Höxter John
57 men and women directly related to DADA; poets, gallerists, artists, philosophers, photogra-phers, emperors and constructors of funerary monuments, pose next to the Art Nurses, their muses, those that whisper into their ears. The Art Nurses are responsible for all their works, proud to finally appear in the photo, true protagonists of dadaism in two continents. Höxter John shows us the most amiable side of DADA in 34 photographs taken between 1915 and 1925..
Friday, September 21 at 7 pm
La Contra - Art Nocal
Puríssima Concepció, 9, 08004 Barcelona
Metro Poble Sec,
Lacontra Artnocal       Carrer de la Puríssima Concepció, 9, 08004 Barcelona
Open Friday and Saturday from 6 to 9 pm

Exposición ART NURSE &DADA

           
ART NURSE & DADA , Exposición de Fotografías de Höxter John
viernes, 21 de septiembre de 19:00

Lacontra Artnocal       Carrer de la Puríssima Concepció, 9, 08004 Barcelona
57 hombres y mujeres relacionados directamente con DADA; poetas, galeristas, artistas, filósofos, fotógrafas, emperadores y constructores de monumentos funerarios, posan junto a las Art Nurses, sus musas, las que les susurran al oído,  Enfermeras del Arte responsables de todas sus obras, ellas, orgullosas de salir por fin en la foto, verdaderas protagonistas del dadaísmo en dos continentes.  Höxter John nos muestra el lado más amable de DADA en 34 fotografías tomadas entre 1915 y 1925

Abierto viernes y sábado de 18 a 21 horas

Art Nurse & DADA

Paul Dermée, Enrico Prampolini, Michel Seuphor and Art Nurse

Suzanne Perrottet, Rudolf von Laban and Art Nurses in a dance class.

Herwarth Walden, Nell Walden and Art Nurse with Oskar Kokoschka Self-Portrait (Poster for Der Sturm), In the background paintings  Half-Past Three (The Poet) (1911) and  The Flying Carriage (1913) by Marc Chagall from the Nell Walden collection

Art Nurses,  Jacques Vaché and skeleton

Summer on the beach, Jean Marais, Jean Cocteau and Art Nurse sitting on a donkey

Wilhelm II, the last German Emperor,  Art Nurse and  Johannes Baader, President of the Earth and Universe

Blaise Cendrars, Sonia and Robert Delaunay and Art Nurse (la Petite Jehanne de France)

Juliette Roche,  Albert Gleizes and Art Nurse in Arensbergs’ Appartement (NY) 

Clara Tice, Art Nurse and William Carlos Williams

Ludwig Mies van der Rohe, Art Nurse and Hans Richter

War Cripples (Kriegskrüppel), Art Nurse and Otto Dix 

Raymond Duncan, Francis  Picabia and Art Nurse

Guillaume Apollinaire, Filippo Tommaso Marinetti and Art Nurses

“Middle-Class Philistine Heartfield Gone Wild”, Art Nurse and John Heartfield

Art Nurse, Kurt Schwitters and  girl advertising Electric Light Bulbs 

Art nurse with the magazine “Die Freie Straße”, Otto Gross  
and Erich Mühsam with the magazine “Kain”

Three French men and the virgin microbe.
Louis Aragon, Philippe Soupault, Art Nurse and Georges Ribemont-Dessaignes


Beatrice Wood, Art Nurse and Elsa von Freytag-Loringhoven

Marcel Janco, Art Nurse and the postman with a new scooter

Sophie Lissitzky-Küppers, El Lissitzky and their child in constructivist camp for art nurses

Hans Arp,  girl and boy with “Mustache Hat” & Art Nurse

Puppets, puppets, puppets.
Hannah Höch, Emmy Hennings, Sophie Taeuber and Art Nurse.


Art Nurse, Hugo Ball and “shaman's hat”

George Grosz, two boxers and Art Nurse

Two cats, Arthur Cravan and Art nurse

Lya De Putti, Art Nurse and Mary Wigman

Stripes, stripes, stripes. Bather, Kazimir Malévich and Art Nurse

Art Nurse, Banner girl advertising products and Man Ray

Woman Priest, Art Nurse and Claude Cahun (I AM IN TRAINING DON'T KISS ME)



Art Nurse & 2RH (Richard Huelsenbeck and Raoul Hausmann)

Tatlin’s Tower, Art Nurse and Vladímir Tatlin 

Smoking. Art Nurses and Jean Cocteau & André Breton

Art Nurses and Geklebtes Bild by Hans Arp & Tzara

Art Nurse & Duchamp . Multigraphs or mirror portraits

Los ismos del arte


Edición facsímile de Los ismos del arte' (1925), de Lissitzky y Hans Arp, texto tambien en castellano.

Seguimos con Dada (2)

En 1937 André Breton viaja a México y allí conoce a su admirado Leon Trotsky y redacta el Manifiesto por un arte revolucionario. En 1941 se embarca camino de América huyendo de la ocupación de Francia, pero es retenido en la Martinica por el Gobierno de Vichy e internado, allí conoce a Wifredo Lan y Claude Lévi-Strauss. Es liberado bajo fianza y empieza su exilio en Nueya York. Intentando recomponer el movimiento surrealista, en 1942 funda la revista VVV (Victory, View, Veil) junto a David Hare, de la que se editan cuatro números. 
En el número 2-3, publicado en marzo de 1943, colabora Marcel Duchamp, que estaba de nuevo en Nueva York. Este viaje fue una autentica odisea, pues cuando ya tenía los permisos y la invitación de los Arensberg en 1941, en el consulado de EEUU en Marsella le requieren una nueva invitación para estar en los Estados Unidos, que esta vez viene por parte de Katherine Dreier. Por fin embarca en Marsella con destino Casablanca en marzo de 1942 y allí espera durante días un avión para viajar a Lisboa (algo nos recuerda el argumento de la película que se rodó ese mismo año, en la que “Every body comes to Rick´s”, y nos lo imaginamos jugando al ajedrez con Rick Blaine). Por fin llega a Lisboa y en en junio embarca hacia Nueva York.
En la imagen Duchamp visita a Breton, detrás de él, la portada de VVV diseñada por Max Ernst, y a la derecha la propuesta de Duchamp para este número.


Barcelona, 19 de abril de 1912
Despacho del galerista y coleccionista de arte, Josep Dalmau, el día previo a la inauguración de la segunda exposición de arte cubista en la Sala de Antiguedades y Arte Moderno Dalmau de Barcelona, pensando como colgar el cuadro Nu descendant un escalier n° 2  de Marcel Duchamp.


Trotsky y Cravan en la cubierta del Montserrat rumbo a Nueva York la navidad de 1916
Según nos cuenta Hans Richter en Historia del dadaísmo, “En Bar celona, al igual que en Zúrich, surgían dificultades por los permi sos de estadía, por la residencia; en resumen, había problemas con la policía. Marie Laurencin estaba casada con el barón alemán Otto von Waetgen, a quien siguió a España porque su amante Guillaume Apollinaire había partido a la guerra. Como su marido era alemán, se la consideraba alemana, lo que en este tiempo de guerra resultaba particularmente injusto para una francesa de nacimiento. Ella y su marido se hicieron sospechosos de espionaje porque la policía española consideraba perturbador que una francesa, encantadora por añadidura, frecuentara los círculos sospechosos de Barcelona (391), en tiempos de guerra y en compañía de un alemán. El boxeador aficionado Arthur Cravan, alborotador, escandaloso y embebido en alcohol, no era por cierto el más indicado para disipar las dudas, y, por cierto, la agresividad de la pacifista señora Gleizes no arreglaba mucho las cosas.”
Cravan unos meses después de su famoso combate de boxeo contra otro exiliado, este de la América solo para blancos Jack Johnson, decide ir a Nueva York donde le esperará Duchamp y los amigos de Picabia y la que sería su amor Mina Loy.
El Transatlántico Montserrat zarpa el 25 de diciembre de 1916, y en él Cravan coincide con otro ilustre viajero, Leon Trotsky, expulsado de Francia por germanófilo, había pasado previamente por Cádiz y se reunió después con su familia en Barcelona.
Al pasar el 31 de diciembre delante de Gibraltar, Trotsky escribió en su diario: "El Monserrat, nuestro barco, es una terrible calamidad, viejo y mal acondicionado para la navegación trasatlántica, pero el pabellón español es un pabellón neutral, es decir, disminuye el porcentaje de posibilidades de un hundimiento. Por esto la compañía española cobra caro, aloja mal y da peor de comer”.
Lo que no nos cuenta Trotsky es que el presidente de la Transatlántica,  el Marqués de Comillas le pagó el viaje en camarote para él y su familia para que abandonara España .

Barcelona, 1922
En la Galería Dalmau de Barcelona se celebró una exposición de Picabia del 18 de noviembre al 8 de diciembre de 1922. André Breton escribe el texto del catálogo de la exposición y viene a Barcelona para la inauguración. El día antes, 17 de noviembre, pronuncia una conferencia en el Ateneo con el título “Caracteres de la evolución moderna y de lo que la conforma”. Hans Richter en su Historia del dadaísmo, cuenta que “...Breton encontró una “célula” Dada aún activa, integrada por Jacques Edwards, Guillermo de Torre, Lasso de la Vega y Cansinos Assens, quienes se negaban a aceptar que el Dada de París hubiera terminado.” La mayoría de ellos eran ultraístas y cuesta creer que vinieran a Barcelona, desde Madrid o Sevilla.

Nueva York, 1913
Exposición Internacional de Arte Moderno, conocida como Armory Show, celebrada en la Armería del Regimiento 69, situado en Lexington Avenue de Nueva York (17 de febrero al 15 de marzo de 1913). El contraste del provincianismo norteamericano con la vanguardia europea, fue un auténtico choque cultural.
 Se expusieron 1.250 pinturas, esculturas y obras decorativas de más de 300 artistas, de la que un tercio venía de Europa. Los artículos de prensa se llenaron con acusaciones de charlatanería, locura, inmoralidad y anarquía, y también con parodias, caricaturas y burlas.
El presidente Theodore Roosevelt declaró refiriéndose al arte moderno, That's not art!!! (Eso no es arte). Pero con esta exposición, la organización de la misma la Association of American Painters and Sculptors (Walter Pach, Arthur Bowen Davies y Walt Kuhn) y Alfred Stielgitz hicieron  entrar en el siglo XX a la cultura norteamericana.
Obras del rincón cubista, de izquierda a derecha: Marcel Duchamp; Nude Descending a Staircase, No. 2  y Nude (Study), y Albert Gleizes; l'Homme au Balcon



Philippe Soupault en el metro de París, otoño 1921
Guillermo de Torre, poeta y crítico literario, impulsor del Ultraismo (movimiento de seudo vanguardia literaria en la España de 1920), publicó en 1925 “Literatura Europea de Vanguardia” (Madrid, Rafael Caro Raggio, Editor). En el  capítulo dedicado a Dada nos cuenta una anécdota  desconocida y nada creíble ocurrida en el otoño-invierno de 1921 en París (entre el proceso de Barrès y el Congreso de París, que supuso el fin del dadaísmo en Francia), en la página 197 dice que Soupault en un informe confidencial, refiriéndose a este periodo, revela lo siguiente: “...los dadaístas trabajaron más silenciosamente y hasta decidieron inaugurar una acción secreta... imponer a todos los recuerdos de unas ciudad la palabra Dada; más de diez millones de billetes de Banco fueron cubiertos por una inscripción Dada. Fueron alquilados varios hombres para fijar sobre todos los muros, durante la noche, la palabra Dada. Durante más de dos meses todas las carteleras , vieron florecer , entre la selva de los affiches, esta misma palabra...” . La anécdota es  increíble, pues la suma de los  egos parisinos (Breton, Picabia..) difícilmente se diluiría en acciones anónimas.

Casi todas las escenas que reproducimos corresponden a momentos reales que hemos captado con nuestra cámara cuando viajamos por el tiempo. Esta  es una propuesta para una portada de la revista Merz número 13 de 1925 que contenía  un disco con la Ursonate .
Kurt Schwitters,  ¿Merz o Dadá Rap?
A diferencia del predicador Harry Powell en The Nigh of yhe Hunter que llevaba tatuado en la mano derecha Love y en la izquierda Hate, que usaba como símbolos de la lucha del bien contra el mal en sus sermones o el personaje Radio Raheen en Do the Right Thing que llevaba unos anillos para nudillos con las palabras Love y Hate en las respectivas manos, dos elementos en oposición, pero  siempre gana el amor "I love you bro"  y   se paseaba con su ”boonbox” escuchando la misma canción, para Schwitters, Merz y Dadá son las dos caras de la misma moneda y la canción que suena al fondo es el poema cartel de Raoul Hausmann fmsbwtözäu pggiv repetido hasta la saciedad, origen de la Ursonate

Valencia, 10 de julio de 1937, Julio Álvarez del Vayo y Tristan Tzara.
Tzara se unió a los surrealistas en 1929, en 1932 tiene un papel  activo en la Asociación de Escritores y Artistas Revolucionarios y del 21 al 25 de junio 1935 participó en el el Primer Congreso Internacional de Escritores para la Defensa de la Cultura en París, momento que aprovechó para dejar a los surrealistas.  La delegación española a este congreso debía estar presidida por  Valle Inclán, pero como estaba muy enfermo, la presidió  Julio Álvarez del Vayo. Que fué periodista en la Primera Guerra Mundial y viejo conocido de la época de Dada en Zúrich, pues era el “fogoso caballero español” que perseguía Hugo Ball con un revolver, según cuenta Hans Richter, porque sospechaba que estaba liado con Emmy Hennings. En 1936 y 1937 Tzara tuvo un importante papel en defensa de la España republicana, fue nombrado Secretario del Comité de Defensa de la Cultura Española y organizó desde este Comité el Segundo Congreso Internacional de Escritores en 1937, en Madrid, 5 al 8 de julio, en Valencia 10 de julio (La imagen corresponde a Valencia) y Barcelona el 11 de julio, para finalizar en París el 16.   Al estallar la guerra (1936) Álvarez del  Vayo  fue designado Comisario General del Ejército y elegido Ministro de Estado  en 1937. 


Berlín, junio de 1918, Kurt Schwitters y Herwarth Walden

Kurt Schwitters participó por primera vez en la Galería Der Sturm de Herwarth Walden en Berlín en junio de 1918 en la 64 Exposición desde su fundación en 1912, junto Albert Bloch (norteamericano integrado en el grupo Der Blaue Reiter) , Emmy Klinker (alumna de Bloch) y Elisabeth Niemann. 

Walden acogió a muchas mujeres pintoras,  cuando abrió la galería en 1912 se fue a París y trajo obras de Sonia Delaunay y Natalia Goncharova.

Cuadros de izquierda a derecha: Summer Night y The Green Domino de Albert Bloch, Zeichnung A 3, A2 Hansi y Merzbild de Kurt Schwitters y a la derecha Interieur y Fabrik de Emmy Klinker.

Ver info de la exposición Las Mujeres de Sturm, celebrada en Frankfurt hace un par de años.


Tristan Tzara recitaba en el Cabaret Voltaire ”el soldado”, un poema de Max Jacob (sentado junto Tzara)  del libro La Côte, que dice “Adieu ma mère, adieu mon père...”, todos se enamoraban de ese pequeño rumano recitando en francés. En el instituto estudió filosofía y posteriormente se matriculó de filosofía y matemáticas. Tanto Hugo Ball como Tzara habían leído a Nietzsche, Dadá tenía una dimensión filosófica. En un momento cuando Tzara estaba en París, Jacob escribió ; “Naisance de un poète romain Tristan Tsara qui écrit dans ce style Tsara! Tsara! Tsara! Tsara! .. Thoustra” (1), en alusión al libro de Friedrich  Nietzsche “Also sprach Zarathustra. Ein Buch für Alle und Keinen” (Así habló Zaratustra. Un libro para todos y para nadie)






Munich, 1910 Emmy Hennings y Erich Mühsam.
Emmy Hennings, aunque considerada el el Cabaret Voltaire como una estrella por la prensa. Para sus compañeros dadaístas, exceptuando por supuesto a Hugo Ball,  era una mujer ingenua, simple y un poco infantil. Su poesía fue ignorada por los estudiosos de las vanguardias. Pero Emmy, que ya tenia 31 años cuando se inauguró el Cabaret Voltaire, tenía una larga experiencia de la vida, fue madre muy joven, esposa, una mujer de mala reputación, prostituta, adicta a la morfina, vagabunda, estafadora, que promovía el amor libre, la anarquía y la revolución social... Había publicado libros de poesía, trabajado en compañías de teatro y era una miembro activa de la intelligentsia de la bohemia de Múnich, amiga y posiblemente amante del famoso anarquista Erich Kurt Mühsam, que vivió en Múnich en 1909, y allí fundó el grupo socialista "Tat" y "Anarquista" con el propósito de agitar al lumpenproletariado para el anarquismo. Eric fue detenido en numerosas ocasiones, pero cuando los nazis llegaron al poder en 1933  fue detenido por las SA, enviado a un campo de concentración, instigado a suicidarse y ejecutado con una inyección letal en 1934 simulando un suicidio por ahorcamiento.

Ver el artículo “Emmy Hennings: ‘Star of the Cabaret Voltaire’ and Dada’s Mystic Mother”